Các cách gọi khác là điệu tính thứ, điệu thể thứ, gam thứ, âm giai thứ, tone thứ, cung thể thứĐiệu thức thứ thường mang đặc thù u buồn tha thiết và mờ hơn so với điệu thức trưởng. Có hai nguyên do, thứ nhất, có ba loại âm giai thứ, âm giai thứ tự nhiên ( nature minor ), âm giai thứ giai điệu ( melodic minor ) và âm giai thứ hòa thanh ( harmonic minor ). Thứ hai, trong âm nhạc tân tiến, chúng thường được hòa trộn với nhau. Bởi vì những nguyên do, điệu thức thứ hoàn toàn có thể không thật sự rõ ràng về mặt kim chỉ nan. Để hiểu được tổng quan những yếu tố xoay quanh, thứ nhất tất cả chúng ta cần phải hiểu được điệu thể thứ tự nhiên .
Âm giai thứ tự nhiên
Công thức tính cho âm giai thứ tự nhiên là 1 2 b3 4 5 b6 b7.
Thang âm thứ tự nhiên chỉ như vậy chỉ xảy ra khi có chung các nốt tương tự như thang âm trưởng có ba bán cung (nửa bước) ở trên. Chúng tôi gọi đây là điệu thức trưởng tương ứng, hoặc từ phối cảnh của điệu thức trưởng, chúng ta có điệu thức thứ tương ứng. Chúng ta hãy nhìn vào các nốt trong thang âm để có được một cái nhìn rõ ràng hơn.
Gam A trưởng : A B C # D E F # G #Muốn tạo ra thang âm thứ tự nhiên tất cả chúng ta cần phải giáng nốt thứ ba, thứ sáu và thứ bảy trong thang âm. Kết quả cho tất cả chúng ta như sau :Gam A thứ tự nhiên. A B C D E F GBạn hoàn toàn có thể nhận thấy rằng đây là những nốt tựa như như tất cả chúng ta tìm thấy trong gam C trưởng ( C D E F G A B ), sự độc lạ duy nhất là nốt mở màn. Như vậy, thật thuận tiện để thấy nguyên do tại sao chúng tương quan đến nhau. Điệu thức thứ tương ứng của C trưởng chính là A và điệu thức trưởng tương ứng của A thứ là C .Sự tương tự như này giữa những thang âm tương ứng cũng có nghĩa là chúng có chung những hợp âm. Những hợp âm thuộc giọng C major cũng sẽ là bộ hợp âm thuộc giọng A minor. Sự độc lạ duy nhất là thứ tự của chúng như đã được trình diễn. Như chúng tôi đã nói ở trên, trong những giọng trưởng, thứ tự hợp âm là maj min min maj maj min dim. Trong những giọng thứ, thứ tự sẽ là min dim maj min min maj maj. Vì vậy, mặc dầu cả hai tone giọng cùng san sẻ một bộ hợp âm, những hợp âm thực thi sẽ khác nhau. Ví dụ, triển khai I IV V trong C trưởng là C F G. Trong A thứ nó trở thành Am Dm Em. Bạn hoàn toàn có thể thấy điều này bằng cách so sánh những biểu đồ bên dưới .
C Major
I
iiiiiIVVviviiC MajD MinE MinF MajG MajA MinC MajD MinE MinF MajG MajA Min
B Dim
A Minor
i
iiIIIivv
VI
VII
A MinB DimC MajD MinE MinF MajA MinB DimC MajD MinE MinF MajG maj
Nhạc điệu (Cadence)
Chúng ta cần chuyển hướng sự chú ý của chúng ta một chút trước khi chúng ta hiểu được lý do tại sao âm giai thứ giai điệu (melodic minor) và âm giai thứ hòa thanh (harmonic minor) lại xuất hiện ngay từ đầu. Chúng tôi sẽ không đưa ra một lời giải thích chi tiết về nhạc điệu, chúng tôi sẽ đi đến các điểm chính. Thông tin thêm có thể được tìm thấy tại wikipedia về cadence.
Nói chung, nhạc điệu là những gì củng cố tone giọng chủ và chủ yếu đề cập đến sự vận hành V-I trong tiến hành hợp âm. Trong giọng trưởng, nốt cuối cùng là một bán cung (semitone) bên dưới nốt gốc và nó được gọi là nốt dẫn (leading tone), như cái tên cho thấy, nó dẫn một cách nhẹ nhàng vào chủ âm (nốt gốc). Trong giọng C major nốt dẫn là nốt B. Hợp âm quãng 5 (cách chủ âm một quãng 5) nằm trong giọng trưởng này chứa nốt dẫn và có sức kéo hướng trở lại về chủ âm. Điều này tăng cường và làm nổi bật giọng chủ. Trong giọng C, âm thanh của nốt G có vẻ như có xu hướng quay trở lại nốt C. Nếu chúng ta tạo ra hợp âm át quãng 5 (G7) thì sự kéo này trở nên mạnh mẽ hơn.
Nốt dẫn trong điệu thể thứ tự nhiên lại là một nốt 2 bán cung bên dưới nốt gốc và nó không có lực kéo mạnh mẽ. Đối với các nhà soạn nhạc, điều này khiến việc thiết lập giọng cho tác phầm trở nên khó khăn hơn một chút. Hợp âm bậc năm trong điệu thể thứ không có tác dụng tương tự như trong thể trưởng bởi vì nốt dẫn (leading tone) không gần với chủ âm (tonic). Bạn có thể dễ dàng thử, hãy chơi một vòng i iv v trong điệu thể thứ. Các hợp âm là Amin Dmin và Emin. Hợp âm bậc 5 (Emin) cho âm thanh rất ổn và trở lại A thứ một cách hợp lý nhưng có vẻ nó vẫn còn khá yếu.
Âm giai thứ hòa thanh (Harmonic minor)
Các giải pháp để cải thiện nhạc điệu âm thanh yếu hơn này trong các điệu thể thứ là thăng nốt dẫn lên một bán cung và kết quả là sức kéo mạnh mẽ hơn trở lại về chủ âm. Sử dụng gam A thứ tự nhiên làm ví dụ, điều này có nghĩa là làm cho G trở thành G #, và lần lượt làm cho hợp âm E thứ, hoặc hợp âm V, trở thành E trưởng. Việc nâng lên nốt thứ bảy cho chúng ta một công thức gam mới 1 2 b3 4 5 b6 7 và chúng tôi gọi nó là ÂM GIAI THỨ HÒA THANH (harmonic minor).
Bây giờ mọi thứ bắt đầu trở nên phức tạp hơn. Việc nâng lên nốt thứ bảy tạo ra một quãng ba bán cung (semitone) từ nốt thứ sáu trong thang âm. Mặc dù đây có thể không phải là vấn đề trong âm nhạc hiện đại, tuy nhiên nhiều năm trước đây nó vẫn được coi là thiếu tự nhiên và thiếu nhạc tính (non melodic).
Âm giai thứ giai điệu (Melodic minor)
Cách giải quyết cho vấn đề trên cũng là việc nâng cao nốt thứ sáu trong thang âm để loại bỏ khoảng cách được tạo ra bởi việc nâng cao nốt thứ bảy. Kết quả cho chúng ta một thang âm mượt mà hơn, dễ dàng hơn để tạo ra những giai điệu tuôn chảy tự nhiên. Công thức thang âm cho âm giai thứ giai điệu là 1 2 b3 4 5 6 7.
Toàn bộ ý tưởng xuất phát từ việc để làm cho nốt dẫn có lực kéo mạnh mẽ hơn trở về với chủ âm. Điều này có nghĩa rằng nó chỉ quan trọng khi giai điệu đang tăng dần, khi giảm dần nó không có hiệu ứng tương tự. Kết quả cuối cùng là sử dụng âm giai thứ giai điệu khi tăng dần và sau đó trở lại âm giai thứ tự nhiên khi giảm dần.
Giọng thứ trong âm nhạc hiện đại
Như thông lệ, mọi việc đều tự điều chỉnh qua thời gian và ngày nay, những đôi tai của chúng ta được nghe nhiều hơn âm nhạc với nhiều hương vị khác nhau. Giọng thứ bây giờ có xu hướng pha trộn, mọi thứ đều có thể xảy ra, cả ba loại âm giai thứ có thể được sử dụng trong cùng một đoạn nhạc. Âm giai thứ giai điệu không được nghe thấy nhiều trong các loại nhạc pop phổ biến, chủ yếu là trong nhạc jazz. Âm giai thứ tự nhiên được sử dụng phổ biến nhất cho giọng thứ và bạn thường sẽ nghe thấy âm giai thứ hòa thanh được sử dụng cho ngữ điệu V I.
Ví dụ, một hợp âm thứ thực thi rất thông dụng là i bVII bVI V. Trong giọng A thứ, bạn hoàn toàn có thể nhận ra những hợp âm này được sử dụng trong nhiều bài hát, A min, G maj, F maj, E maj. Trong triển khai hợp âm này toàn bộ đều nằm trong âm giai thứ tự nhiên ngoại trừ hợp âm V ( E maj ), nó trong thời điểm tạm thời được chuyển sang âm giai thứ hòa thanh cho nhạc điệu V-i. Nếu bạn solo hoặc tạo một giai điệu cho thực thi này, bạn hãy sử dụng âm giai thứ hòa thanh trên hợp âm E và âm giai thứ tự nhiên cho phần còn lại .Moonlight Piano
